Б шоу создал жанр

Ирландец по происхождению. С 1876 занимался журналистикой и писанием романов, к-рые сначала ни одно издательство не хотело печатать. В 1885 Ш. Корно ди Бассето , в 1895 - 98 - театр. Джон Обращение Ш. Ибсена, пропагандистом к-рого Ш.

Бернард Шоу – выдающийся английский драматург, один из основателей . Жанр социально-интеллектуальной драмы- дискуссии в творчестве Б. Шоу. Когда началась история, описанная в повести «Нос»?А) 20 марта; Б) 20 апреля; В) 25 февраля; Г) 25 vag-team.ru каком проспекте жил.

Узнать стоимость 26 июля 1856 — 2 ноября 1950 — известный британский ирландский и английский писатель, романист, драматург, лауреатНобелевской премии в области литературы. Второй после Шекспира по популярности драматург в английском театре. Шоу отказался от денежной части Нобелевской премии по литературе однако принял медаль лауреата; от премии впоследствии также отказывались Борис Пастернак и Жан-Поль Сартр. Сколько баллов наберешь ты? Шоу убежден, что драматизм современной пьесы должен основываться не на внешней интриге, а на острых идейных конфликтах самой действительности. Современная драматургия должна была вызывать прямой отзвук у аудитории, узнающей в ней ситуации из собственного жизненного опыта, и провоцировать дискуссию, которая выходила бы далеко за пределы частного случая, показанного со сцены. Коллизии этой драматургии, в отличие от шекспировских, которые Бернард Шоу считал устаревшими, должны носить интеллектуальный или социально-обличительный характер, отличаясь подчеркнутой злободневностью, а персонажи важны не столько своей психологической сложностью, сколько чертами типа, проявленными полно и наглядно.

Жанровое своеобразие драматургии Шоу 1920-х годов

Объектами исследования данной работы являются произведения Б. Шоу и литературоведческие работы по заданной теме. Она восприняла множество разнообразных художественных явлений, испытала влияние различных идейно-стилевых течений и литературных школ, от натурализма до символизма. В пьесах Ибсена и Шоу, Гауптмана и Стриндберга острой критике подверглись как конкретные социальные институты, так и общепринятая мораль. Ибсен удовлетворяет потребность, не утоленную Шекспиром.

Интеллектуальная драма в творчестве Бернарда Шоу ("Пигмалион", "Дом, где разбиваются сердца")

Знаменитый драматург стал создателем глубоко идейной и остросоциальной драмы XX века. Бесстрашный и оригинальный художник открыл новые горизонты перед европейским театром, проложил свой путь, по которому впоследствии пошли многие известные представители драматургии. Шоу представлял собой одного из самых умных и талантливых творцов своей эпохи. У него получилось не только воплотить ее дух, но и показать логику интеллектуальной жизни современного общества, его эстетических и моральных исканий.

Именно в эпоху позднего викторианства наиболее широко раскрывается творчество Шоу. Пересмотр писателями норм жизни, которые навязывались в викторианскую эпоху, вынудили их изменить свое отношение к устоявшимся представлениям. Шоу, вошедший в литературу на рубеже XIX-XX веков, относился к тому числу деятелей, которые ощущали острую необходимость в изменении существующих форм жизни.

По мнению Шоу, и зрители, и читатели должны примерить на себя роль философов, которые способны понять и объяснить этот мир, чтобы затем его изменить в лучшую сторону. Драматург верил в то, что искусству под силу осуществить общественное переустройство и потому с его помощью стремился воздействовать на интеллект и разум своего читателя и зрителя. Вера художника в то, что человеческий разум способен преобразовать существующий мир во многом определила и жанровую специфику его произведений.

Именно эта жанровая форма в полной мере соответствовала важной задаче его творчества - показать существующий строй человеческих отношений и разоблачить все бессилие и скудность патриархальных идейных установок. Вследствие этого, драматургия Шоу оказала существенное воздействие на становление и развитие английской драмы на рубеже веков.

Немалый вклад в изучение наследия и создание целостного представления о личности драматурга, в исследование его нравственных, эстетических, философских взглядов внесли многими известные ученые и литературоведы.

В трудах З. Гражданской1, А. Образцовой2, П. Балашова3, А. Ромм4 освещено и творчество драматурга и его мировоззрение. В работах А. Аникста, А. Образцовой, В. Хализева, Б. Костелянца, Б. Хализев писал о том, что введение такого элемента как дискуссия в произведения Шоу привело к изменению сюжетной структуры драмы, к изменению привычного всем представления о драматическом действии.

По ее мнению, именно в парадоксальности его мышления и выразилось то абсолютно новое, что внес автор в развитие английской и европейской драматургии. Особое внимание исследователь также уделяет и особенностям драматического конфликта в произведениях Шоу, который представляет собой столкновение истинных и лживых представлений о жизни. Образцова говорит о симпатии Шоу к русским писателям, русской литературе и русскому искусству и влиянии их на творчество самого драматурга.

В отдельных главах, посвященных русским писателя и Бернарду Шоу, исследователь отмечает внутреннее родство характеров их героев, выявляет общие черты в образе мышления художников.

Ее основы заложил А. Луначарский, который также проявлял глубокий интерес к творчеству английского драматурга. Превосходный анализ произведений Шоу, его стиля можно найти в трудах Луначарского. Новизна работы обусловлена недостатком исследований, посвященных анализу структурных компонентов в творчестве Б. Теоретическую основу исследования составляют труды по теории и истории драмы А. Аникст10, В. Хализев, Б. Костелянец11, Э. Бентли12, Е. Евнина , труды, в которых затронуты основные направления жанровых поисков драматурга П.

Балашов, З. Гражданская, А. Образцова, А. Ромм, Б. Зингерман13, Ф. Деннингхаус, М. Меркулова14 , работы, в которых затронуты эксперименты Шоу в области режиссуры Ю.

Завадский15, А. Методологической основой исследования является сочетание биографического, историко-литературного и сравнительного методов исследования.

Шоу; 4 Представить разработку внеурочного мероприятия, посвященного творчеству Б. Шоу; Структура работы определяется целями и материалом исследования. Выпускная квалификационная работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы.

Во введении сформулирована цель и задачи исследования, указана актуальность и новизна работы, представлена теоретическая основа исследования и дан обзор литературоведческих работ, посвященных творчеству Б. Вторая глава исследования посвящена анализу структурных компонентов в пьесах Б.

Шоу: в ней рассматриваются особенности предисловий и финалов, характер ремарок, отражение приема парадокса и системы персонажей. В заключении подведены итоги исследования. Список использованной литературы состоит из 55 наименований. Теоретическая и практическая значимость работы заключается в том, что полученные результаты могут расширить знания о своеобразии и особенностях интеллектуальной драмы Бернарда Шоу.

Результаты данной работы могут быть использованы в различных лекционных курсах по зарубежной литературе рубежа XIX-XX веков, а также при проведении семинаров, посвященных творчеству Б.

Шоу и проблемам филологического анализа произведений. Глава 1. Для этого периода характерно сосуществование различных направлений, течений. В XIX веке на английской сцене еще преобладала мелодрама и театр на протяжении столетия продолжал утрачивать свое общественное и литературное значение. Он являлся неким развлекательным учреждением и был рассчитан на неприхотливого зрителя. По-прежнему большим успехом пользовались эффектные и зрелищные постановки, которые своим внешним убранством безрезультатно пытались компенсировать скудность содержания.

В сфере культуры главное место отводилось классическим образцам, а от художника требовалось беспрекословно следовать уже устоявшимся канонам. Такой консерватизм, безусловно, способствовал торможению развития творческой мысли и ограждал современное искусство от проникновения новшеств. Но старым формам викторианского искусства было не под силу отразить активно изменяющуюся действительность и существующая на тот момент драма перестала соответствовать содержанию современных взглядов и идей. И сам театр пользовался приемами изжившими себя по причине отсутствия новой драматургии и страха, вызванного тем, что зритель может не принять новые формы.

Писатели, которые были неудовлетворенны эстетическими нормами викторианской эпохи, начали активный творческий поиск. Но возрождение театрального искусства на рубеже XIX-XX веков произошло не только под влиянием социальных, политических, экономических факторов, но и благодаря желанию и стремлению непрофессиональных драматургов создать театры, которые будут свободны от коммерциализма и репертуар которых будут составлять правдивые пьесы о жизни и о человеке.

Так, в 1891 году английский театральный деятель Джэкоб Томас Грейн основал в Лондоне Независимый театр. Он создал европейскую драму, которую противопоставлял большому количеству пьес развлекательного характера, составлявших репертуар большинства театров тех времен. Грейн был ярым противником коммерческого искусства и знакомил англичан с пьесами драматургов-новаторов. Это представление прошло весьма бурно и вызвало очень много обсуждений с разных сторон.

Но, к сожалению, театральная цензура стала препятствовать постановке пьес Шоу. Баркер, также как и многие театральные деятели тех времен, был заинтересован некоммерческой драмой и репертуар его театра составляли пьесы Ибсена, Гауптмана, Метерлинка, Шоу и др.

Пьесы с глубоким содержанием, с блестящим языком и драматургической формой всецело указывали на то, что Шоу достиг своей полной зрелости. Шоу и символистский театр Гордона Крэга. При поиске новых театральных форм и Крэг, и Шоу стремились отойти от штампов предыдущей эпохи. Шоу стремился исследовать все пути взаимодействия человека и среды, искал способы преобразования общества, в то время как Крэгу, тяготевшему к символистским образам и сюжетам, была чужда эта достоверность, присущая Шоу.

По-разному театральные деятели смотрели и на сценическое воплощение пьесы. Для Крэга на первом месте, несомненно, стоял режиссер, представлявший собой самостоятельного творца. Шоу же пристальное внимание уделял актерской игре и считал, что при постановке пьесы важна не столько режиссура, сколько грамотная игра актерского состава. По рассказам современников, он был очень требователен и внимателен к актерам, но вместе с тем Шоу также и стремился учесть его запросы, мысленно опираясь при этом и на своего читателя.

Вскоре вспыхнул конфликт между Шоу и Крэгом по поводу оценки творчества Ирвинга. Крэг считал его величайшим представителем театра, а Шоу утверждал, что Ирвинг не сделал ничего для современного театра. Постановки Крэга, в свою очередь, не имели большого успеха, так как отталкивали зрителя своими странными приемами и техниками. Оба деятеля, несмотря на то, что занимали диаметрально противоположные позиции, явились экспериментаторами, которые создали новый сценический язык.

В поисках новой роли театра в Англии участвовал также Герберт Бирбом Три - английский режиссер, актер и антрепренер. Его театральные постановки отличались яркостью и зрелищностью. Особое внимание он уделял музыкальным вставкам, но вместе с тем достаточно вольно обращался с текстами, зачастую меняя сцены местами или же опуская их вовсе.

Шоу удалось поработать с ним, как с актером и режиссером. Он был довольно жизнерадостным и приятным человеком, но также, как отмечал Шоу, ему была присуща невосприимчивость, из-за которой донести до него даже какой-то нейтральный факт было абсолютно невозможно.

Но несмотря на это, творческий подход Три продолжал вдохновлять Шоу на их совместную деятельность. Первые попытки в сторону преобразовании английской драмы пытался осуществить Томас Вильям Робертсон. Драматург создает особую атмосферу на сцене при помощи использования реалистических деталей, которые играют важную роль в изображении среды, характеристики персонажей.

В своих произведениях автор касался острых социальных проблем, умело подвергал критике некоторые стороны общественной жизни в Англии. Особое внимание уделял визуальным эффектам. Впоследствии творчество Робертсона оказало влияние на драматургию еще двух авторов, которые смогли завоевать сценический успех. Джонс выступал за свободу слова и трактовок художественных произведений, он стремился к изображению всех аспектов жизни.

Драма-дискуссия Б. Шоу.

Но, само собой разумеется, многочисленные современные идеи занимают большое место в пьесах Ибсена; одни из них автор представляет как возвышенные и благородные, другие — как ложные, всякий раз в традиционной манере координируя их с сюжетом, характером персонажей и темой. Подобно тому как Шиллера в течение долгого времени принимали за наивного представителя эпохи Просвещения, хотя на самом деле он был ее критиком, Ибсена принимали за незрелого защитника дела либералов-викторианцев, против которых в действительности он постоянно боролся. Оригинальным в его творчестве было изображение человека, умом принявшего новые идеи, но не проникшегося ими до самой глубины души.

Шоу, Джордж Бернард

Знаменитый драматург стал создателем глубоко идейной и остросоциальной драмы XX века. Бесстрашный и оригинальный художник открыл новые горизонты перед европейским театром, проложил свой путь, по которому впоследствии пошли многие известные представители драматургии. Шоу представлял собой одного из самых умных и талантливых творцов своей эпохи. У него получилось не только воплотить ее дух, но и показать логику интеллектуальной жизни современного общества, его эстетических и моральных исканий. Именно в эпоху позднего викторианства наиболее широко раскрывается творчество Шоу. Пересмотр писателями норм жизни, которые навязывались в викторианскую эпоху, вынудили их изменить свое отношение к устоявшимся представлениям. Шоу, вошедший в литературу на рубеже XIX-XX веков, относился к тому числу деятелей, которые ощущали острую необходимость в изменении существующих форм жизни. По мнению Шоу, и зрители, и читатели должны примерить на себя роль философов, которые способны понять и объяснить этот мир, чтобы затем его изменить в лучшую сторону.

Жанр «интеллектуальной драмы» в произведениях Б.Шоу

Жанровое своеобразие драматургии Шоу 1920-х годов А. Чамеев Экспериментаторство Шоу не имело ничего общего с формализмом. Раздражение Шоу вызывала и историческая драма, современная и классическая, для которой характерны пышность и претензии на точное воспроизведение изображаемой эпохи. Поэтика драм Шоу, своеобразная и оригинальная, рождалась в борьбе с традициями современного и классического искусства; однако, полемизируя с ними, писатель не отвергал накопленные предшественниками драматургические средства, а переплавлял их в своей творческой лаборатории. Пространственно-временные рамки действия в пьесах расширяются.

Жанр «интеллектуальной драмы» в произведениях vag-team.ru «Я ничего не создал, ничего не выдумал, ничего не извратил, я всего лишь. Не только в выборе жанра пьесы, но и в воплощении ее замысла Шоу Ни в одной из своих драм Шоу не создавал такого сложного и. Глава I. «Цезарь и Клеопатра» Б. Шоу и жанр исторической пьесы. .. отчасти в согласии с ними Шоу создавал собственную, уникальную драму идей, в.

Библиография Биография Джордж Бернард Шоу — великий драматург ирландского происхождения, лауреат Нобелевской премии в области литературы, автор множества пьес и нескольких романов. Детство и юность Будущий драматург родился в Дублине, столице Ирландии, в 1856 году.

Вы точно человек?

Биография[ править править код ] Джордж Бернард Шоу родился в Дублине 26 июля 1856 года в семье Джорджа Шоу, торговца зерном, и Люсинды Шоу, профессиональной певицы. У него было две сестры: Люсинда Франсес, театральная певица, и Элинор Агнес, умершая от туберкулёза на 21-м году жизни. Шоу посещал Уэсли-колледж англ. Wesley College в Дублине и грамматическую школу. Среднее образование получил в Дублине.

.

.

.

.

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Комментариев: 4
  1. Христофор

    Прошу прощения, что я вмешиваюсь, но мне необходимо немного больше информации.

  2. Аза

    Эта фраза просто бесподобна :) , мне нравится )))

  3. Прохор

    Прошу прощения, что я Вас прерываю, но, по-моему, эта тема уже не актуальна.

  4. Клементий

    Я думаю, что Вы ошибаетесь. Могу это доказать. Пишите мне в PM, пообщаемся.

Добавить комментарий

Отправляя комментарий, вы даете согласие на сбор и обработку персональных данных